最も伝説的なストーリーラインが全開となった1980年代半ばは、マーベルにとって創造的にも商業的にも黄金時代となりました。1970年代後半の財政難(スター・ウォーズのおかげで)から立ち直った「アイデアの館」は、1984年の『シークレット・ウォーズ』でコミック界に革命を起こす準備が整っており、業界に永遠に影響を与える変化をもたらしました。その影響は数え切れないほどでしたが、この画期的な出来事は、その後何年にもわたってマーベルのヒーローとヴィランを大胆な新たな方向へと導いたのです。
この時代を定義する他のストーリーには、フランク・ミラーの『デアデビル:ボーン・アゲイン』、『X-ファクター』でのジーン・グレイの復活、ウォルト・サイモンソンの『ソー:サーチャー・サーガ』などがありました。今日、私たちはマーベル重要イシューシリーズ第8部で、これらの決定的な物語を探ります。
この時代の傑出したストーリーには、フランク・ミラーの『デアデビル』への凱旋帰還(デビッド・マッツケッリの作画による)を記念する『ボーン・アゲイン』が含まれます。『デアデビル』第227号から233号にまたがるこのアークは、デアデビル最高のストーリーの強力な候補となります。ヘロイン中毒のカレン・ペイジがマット・マードックの正体を売り、キングピンはそれを利用して彼の人生を体系的に破壊します。すべてを奪われたマットはどん底に落ちますが、やがて母であるシスター・マギーに見つけられます。
マードックがデアデビルとして徐々に復活していく過程と、それに対抗するキングピンの執拗な復讐心が、ストーリーテリングの傑作を生み出しています。この物語は、Netflixの『デアデビル』シーズン3やDisney+で近日公開予定の『デアデビル:ボーン・アゲイン』シリーズの緩やかなインスピレーションとなりました。

一方、ウォルト・サイモンソンは、1983年の第337号(ベータ・レイ・ビルの登場)から始まり、ソーの決定的な創造力としての地位を確立しました。彼の『サーチャー・サーガ』(第340号から353号)は、ソーの神話的な壮大さを復活させ、雷神を、ラグナロクを引き起こそうとする炎の悪魔サーチャーとの対決へと導きました。その要素は、『マイティ・ソー/ダーク・ワールド』と『マイティ・ソー バトルロイヤル』の両方の映画に影響を与えています。
1973年の『アベンジャーズ/ディフェンダーズ戦争』がクロスオーバーイベントの先駆けとなりましたが、1984年の『シークレット・ウォーズ』(ジム・シューター、マイク・ゼック、ボブ・レイトンによる)は、それを出版の定番として確固たるものにしました。マテルの玩具取引から生まれたこの12号シリーズは、ビヨンダーがマーベルのヒーローとヴィランをバトルワールドに転送し、宇宙規模の戦いを繰り広げるという内容でした。キャラクター描写の問題で批判されることもありましたが、その商業的成功は『シークレット・ウォーズII』へとつながり、マーベルとDCが数十年にわたって採用するイベント主導型モデルを確立しました。

ジョナサン・ヒックマンによる2015年の『シークレット・ウォーズ』はより満足のいく実行を提供しましたが、オリジナル作品の業界への影響は否定できません。
ロジャー・スターンの『アメイジング・スパイダーマン』連載(第224号から251号)は、第238号でホブゴブリンを登場させ、スパイディーの最も危険な敵の一人を生み出しました。編集上の衝突によりスターンの計画した真相暴露は短縮されましたが、彼は後に1997年の『スパイダーマン:ホブゴブリン・リヴズ』でその物語を完結させました。
『アメイジング』第252号では、スパイダーマンの黒い共生体コスチューム(後に『シークレット・ウォーズ』第8号でエイリアンであることが明らかにされる)が初登場し、様々なメディアで適応されたヴェノム・サーガが始まりました。一方、『スペクタキュラー・スパイダーマン』第107号から110号(ピーター・デイヴィッド/リッチ・バックラー)では、暗い『ジーン・デウォルフの死』の物語が描かれ、スパイディーはサイニーターと対決し、デアデビルとの緊張関係を生み出しました。

X-メンの画期的事件には以下が含まれます:
最も重要なことに、ジーン・グレイが(フェニックスの記憶なしに)復活し(『アベンジャーズ』第263号、『ファンタスティック・フォー』第286号)、オリジナルX-メンとしてX-ファクターに再加入しました。『X-ファクター』第5号から6号では、古代のミュータントとセレステイアルのハイブリッドであるアポカリプスが登場し、フランチャイズの礎となり、後に『X-MEN:アポカリプス』(2016年)にも登場しました。

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